温瑞安最经典的一部逆水寒(温瑞安的逆水寒小说在线阅读)

温瑞安先生的《逆水寒》毫无疑问是他的代表作。

没有读过温瑞安小说的，不算真正的读过武侠小说。

没有读过温瑞安《四大名捕》的，不算真正读过温瑞安的作品。

没有读过《逆水寒》的，不算真正读过《四大名捕》系列。

因为《四大名捕》已是经典，《逆水寒》则是经典中的经典！

笔者承认，上面的三句话有点绕口，但至少还是能在第四句比较笨拙的表达出《逆水寒》在温瑞安诸多武侠作品中的地位，以及在武侠小说领域中的份量。

温瑞安先生和他的爱妻相濡以沫共闯江湖。

这就是《逆水寒》。

一个响亮而又文雅的武侠小说书名。

一部能够代表温瑞安先生最高成就的武侠小说作品。

《逆水寒》堪称《四大名捕》系列中成就最高，流传最广，口碑最佳的作品，没有之一。

温瑞安先生的《四大名捕》已成经典，但《逆水寒》就是经典中的经典。

那么，同样是《四大名捕》系列，为什么《逆水寒》能够脱颖而出，更为突出呢？那就需要笔者为诸位试着解析一番了。

像《震关东》乃是温瑞安先生的“处女作”，也是四大名捕系列的“开山之作”。主要是四位名捕的出场首秀，并且迅速而且成功的塑造了无情的身残志坚、铁手的侠义肝胆、追命的诙谐洒脱、冷血的外冷内热。

如《会京师》系列将故事设定更为离奇且更为曲折，但还是能够把四大名捕的整体形象全面升级且更富立体感，让人印象深刻，难以磨灭。温瑞安先生的作品兼顾金庸的博与古龙的细，并将武侠小说中的奇与武发挥的淋漓尽致，从此奠定了温氏的独特武侠风格。

又比如《骷髅画》以劫取镖银而引出骷髅画，可说是在继承武侠传统的基础上开始了更为光怪陆离的创新，这就是温瑞安先生不与俗流自成一格的体现。

之后的《破神枪》能看得出来温瑞安先生的笔触开始朝着深邃，哲理，明心见性方向延展。因为《妖红》当中有描写铁手的一段，每每读之都能有所感悟。现分享如下：

做人，最好是不赶不忙，要真的赶，真的忙，那么，就尽量做到：赶的时候不忙，忙的时候不赶。──这是铁手做人的原则。　　

所以，虽然他手上有着几件大案要办，但他还是气定神闲，不赶不忙。

一个能任大事的人，理当是举重若轻的，要不然，负担那么重，可把他压都给压死了，累都累死了。　　

不仅是做大事，就算是只把一件事做好，不管是画好一幅画、写好一首诗、唱好一首歌、谱好一支曲子，皆如是，若不能以简寓繁、轻描淡写、四两拨千斤，那么，就会浓得化不开了，绷得太紧了。 　

不放轻松，如何自在？不自在，又如何自得其乐？不能自寻快活的人，只怕命都活不长了，又如何做事？还做啥大事？ 　　

这也是铁手做人处事的风格。 　　

所以他人虽硬，但心情温柔；他性子虽强，可是为人敦厚；他办案虽然铁手无情，但待人处事，往往能让就让，可容便容，永远去想别人好的一面，永远想对人更好一些。

再之后的《走龙蛇》又名《大对决》，此系列包括《谈亭会》、《碎梦刀》、《大阵仗》、《开谢花》四部有承接而又相互独立的小说组成。四部小说四个案子，无一不是悬念迭生，精彩绝伦！

再再之后的《战天王》与《杀楚》分别衍生出孙青霞与方邪真这两位惊才绝艳的旷世人物，这种神来之笔非温瑞安，谁人能之？

温瑞安本人精通武术，因此对于书中关于武功的描写才能极富画面感。

说了这么多，铺垫有点长，但不这样层层的铺垫台阶，如何能体现出《逆水寒》的金字塔尖的地位来呢?笔者此举在江湖中叫套路，在东北叫忽悠，在文学上就叫草蛇灰线，伏延千里。

之所以《逆水寒》能成为温瑞安武侠小说的里程碑和金字塔尖，那是因为这部作品中所表现出的凛冽感，沧桑感，悲剧感以及主人公”九现神龙“戚少商的那种由意气风发到惨遭兄弟顾惜朝的出卖而受到追杀的落寞与绝望。在四大名捕铁手和无情的支持下绝地反击，最后除掉了曾经的兄弟，粉碎了蔡京的阴谋，同时也断了他的胳膊，粉碎了他的心。

温瑞安的《逆水寒》无疑是他的最经典代表作。

《逆水寒》是一部充满哲理和寓意的武侠小说，虽然属于四大名捕系列，但主角却是戚少商。这就好像在说，即使再优秀的人，也会有更加优秀的人存在，因为江湖就是人生，每个人都会是自己人生主角，但同样也会是其他人人生中的配角。在温瑞安的笔下，江湖不仅有意气风发，也会有失意落寞；不仅有兄弟情谊，也会有叛变出卖；不仅有儿女情长，也会有有情人不成眷属；不仅有武功盖世，也会有身残心碎。这一切就是戚少商的经历，也是有些人的经历。只是这些经历都由戚少商一人承担，未免让人心疼，让人悲怆。

虽然戚少商在《逆水寒》前期中的描写不是那么抢眼，那么惊艳，那么具有主角光环，但随着情节的推进和结局不杀叛徒顾惜朝的人格升华，以及被四大名捕的授业恩师诸葛先生的加冕——替代铁手当了神侯府的第五名捕，世称”独手“。也算是戚少高历尽千劫而修成正果，实现了圆满。

一代巨侠温瑞安先生独特气质风范才能使作品自成一派。

但戚少商的圆满却让名满天下的第二神捕”铁手“心中有缺而暂时退出神侯府。正如诸葛先生言道：

《逆水寒》的结局看似圆满实则并不圆满，像戚少商从绿林魁首一落千丈，爱人息红泪却跟了赫连小妖，逃亡之时断了一臂，从豪气干云的一呼百应成为了丧家之犬，这种心路历程，这份冰火两重天，这种发自骨髓的痛，即使时间能改变一切，也会永远在戚少商的心中留下永难磨灭的伤疤。

戚少商经历大悲大哀，大起大落，同时也大彻大悟。

正如他写给无情的诗中言道：

终身未许狂到老，

能狂一时便算狂；

宁为情伤为情绝，

惨绿愁红梦散场。

温瑞安因《逆水寒》而成为武侠四大宗师之一，当之无愧！

《逆水寒》因此也成为了温瑞安的巅峰代表作，毫无悬念！

与金庸、古龙、梁羽生齐名，是温瑞安先生用作品证明出来的。

金古武侠。

武侠一家之言，仅为侠友一笑。

刘郁芳苦等凌未风二十年，为何最终凌未风却选择了放弃？

凌未风和刘郁芳之间约下的“钱塘观潮，天山赏雪”的约定，最终未能完成，两人之所以最终各自东西，并非是因为凌未风选择了放弃，而是两人都选择了放弃。

从两人之间许下“钱塘观潮、天山赏雪”之约，两人的心意，实际上已经彼此明了，但凌未风和刘郁芳之间，就仅儿女情长这一层面来说，还存在着一个第三者，这个第三者就是韩志邦，韩志邦爱刘郁芳，这是凌未风和刘郁芳都知道的。

事实上新派武侠自有自己的一条潜规则，这就是侠和义，无论是梁羽生、还是金庸、或是古龙，亦或温瑞安，这些大师的作品就是围绕这两条线路来展开的，人物的命运也都是围绕这两条线路而或生或灭的，而梁羽生作为新派武侠的鼻祖，实际上其小说在主旨上更是接近旧派武侠，也就是说对侠和义的阐述更加古板。

古龙的小说中，与凌未风、刘郁芳这组感情关系类似的有《小李飞刀》里面的李探花和林诗音，《萧十一郎》中萧十一郎和沈璧君，当然，李探花和林诗音这组情感关系更为典型，也体现的是古龙一贯的三角恋风格和处理方式，萧十一郎和沈璧君的“三角恋”则颇为隐晦，前期二者之间的障碍是沈璧君肚子里的孩子，后期则成为了风四娘——风四娘最终因为萧十一郎而逃婚，萧十一郎未必看重这事，但一直都在突破传统，有一直都在传统中挣扎的沈璧君却无法突破这层障碍。

梁羽生的小说中，这种类似的三角关系蛮多，但最典型的就是《七剑下天山》中的凌未风和刘郁芳这组以及《云海玉弓缘》中的金世遗和历胜男一组，而且细细研究梁羽生对这两部小说中两组三角关系的处理方式，就能发现看似梁羽生不会写儿女情长，却实则非常明白儿女情长。

在《七剑下天山》中，让凌未风和刘郁芳“钱塘观潮，天山赏雪”一约成空的是韩志邦，韩志邦为了成全凌未风和刘郁芳，也为了抗清大业能够持续（凌未风已经隐然成为抗清大业的旗手），抱着杀身成仁的心态，在拉萨解救凌未风，最终也如他所愿，求仁得仁；但韩志邦之死，却成为了凌未风和刘郁芳两人的心结，这种心结，让两人最终相守于江湖，却终身未有彼此相守于咫尺。

⊙《逆水寒》中李小冉饰演的息红泪角色，无论是本身息红泪的性格，还是李小冉的扮相，倒是笔者觉得最符合刘郁芳的形象。

梁羽生笔下凌刘二人的结局，也是源于二人的性格，实际上在最初二人因为误会而放开时，两人感情的结局，就已经注定——刘郁芳坚信兄弟道义，于是也误会凌未风，而凌未风于是跑到钱塘江准备以死明志，以死来宣泄刘郁芳也误解他带来的内心情感痛楚，但投江不死，又恰巧遇到了杨云骢，于是有了杨云骢临终托孤，于是为了道义，也为了继续发泄刘郁芳误解他而带来的内心痛楚，于是远遁天山。

凌刘二人在情感层面如此偏激的性格，以及对道义的坚信，就已经决定了最后感情层面遭遇道德包袱时，最终双双会心照不宣的抉择。

⊙张智霖饰演的《逆水寒》中戚少商的形象，倒感觉像下了天山后的凌未风的现象，所以电视机《逆水寒》中戚少商和息红泪这组CP，倒是笔者内心大体认同的凌未风和刘郁芳这组CP形象。

就从结局角度来说，凌未风和刘郁芳最终的结局，显然就是旧派武侠《卧虎藏龙》系列《宝剑金钗》中最终李慕白和俞秀莲的结局，这也是为何说梁羽生的武侠，侠和义的阐述更接近旧派武侠，较为古板。

但梁羽生成功在《云海玉弓缘》中再塑造了一段经典的三角关系，那就是金世遗和历胜男、谷之华三人这一组三组关系。

⊙

金世遗、历胜男、谷之华三人同框。

金世遗爱的是谷之华，谷之华也仰慕金世遗，但历胜男作为第三者，硬生生将金世遗的情愫从谷之华身上给抢了回来——在金世遗要追谷之华时，历胜男果断将自己打伤，来留住了金世遗；为了让金世遗和自己成婚，又以谷之华的生死作为威胁；为了让金世遗最终亲吻自己，给金世遗下毒，然后又将解药抹在了自己的嘴唇上。

历胜男硬生生的将金世遗的爱从谷之华身上给夺了过来，但就是这样一个占有欲和目标欲极强的女子，却有着自己认定的委屈和不甘——我遇见你比你遇见谷之华要早，我对你倾心比谷之华对你产生爱慕要早，凭什么最终却是她把你从我身边夺走！

最终，金世遗跪在历胜男墓前，恍然明白自己已经硬生生的被动爱上了这个爱恨分明、行事乖张的女魔头时，才发现“千里哭坟，无处话凄凉”。

在历胜男坟前，金世遗对谷之华说，她是我的妻子，一生的妻子，这句话决定了金世遗和谷之华两人情感的结局——但这不是两人最终的结局，从后续的天山系列中，我们可以看到最终谷之华和金世遗结婚了，还有了爱情的结晶。

这是这组三角关系不同于凌未风和刘郁芳这组三角关系的结局，但这也是梁羽生最懂儿女情长的体现。

在金世遗说出她（历胜男）是我妻子，我一生的妻子这句话后，谷之华没有说什么，只是含着泪默默走开了，但她走开不是对这段感情无妄了，而是她主动给了金世遗遗忘历胜男的时间，这就是谷之华的性格，柔韧似水，但也因为柔韧，所以非常坚韧，也因为坚韧，所以最终她得到她想要的了，她看重道义，却更看重她自己的情感。

⊙影视中谷之华形象。

而金世遗则为何最终能跨过历胜男这道坎，最终心无芥蒂的和谷之华走在一起呢，这从他的性格中就能品出来，他最初遇见的是冰川天女桂冰娥，并痴恋于她，后唐经天和冰川天女情投意合，成就一段佳话，心灰意冷的金世遗又和李沁梅有过一段未曾点透的情感，最后经历的才是谷、历三角关系。

所以梁羽生对其笔下主角，包括三角关系（实际上多是三角关系）命运的走向，以及情感的归属，都是按照人物自身的性格和各自信奉的信仰来决定的，在情感的抉择和最终归属层面，更是如此，这也是梁羽生颇为厉害之处。

《七剑下天山》是梁羽生延续自旧派武装的轴线，阐述道与义的的巅峰之作，而故事的主角凌未风和刘郁芳的情感结局，实际上也是由两人的性格，以及所信奉的信仰（道义）所决定的，这二者是缺一不可的，倘若刘郁芳是谷之华那种性格的女子，或凌未风是金世遗那样的性格，两人最终恐怕仍然会完成“钱塘观潮、天山赏雪”的约定。

⊙笔者心中的刘郁芳形象（息红泪剧照）

而从另一个更高的层面来说，凌未风和刘郁芳的性格，以及信仰，都是大的时代背景决定的，包括金世遗、历胜男、谷之华这一组人物的性格、信仰，也是如此，《七剑下天山》时代，是明末（南明)清初，当时对仍然在致力于驱逐清室的汉人来说，山河破碎是背景写照，性格、信仰也是因此而背景而塑造，夔东十三家孤立无援，抵抗清兵二十一年，何尝不是以《七剑下天山》中这种信仰作为依托。

虽然在《云海玉弓缘》中没有提及具体历史时期（或是笔者忘了)，但从唐晓澜爱慕吕四娘（康熙万年九子夺嫡)，吕四娘刺杀雍正、吕四娘开辟北邙山派，抚养谷之华成人这些关键时间节点推算来看，时间已经是乾隆中期，整个清帝国也到了中叶，彼时刺杀雍正的吕四娘也垂垂老矣（邙山第二代掌门），独臂神尼（金庸《碧血剑》《鹿鼎记》中前明公主阿九，邙山第一代掌门）早已经作古，谷之华这一个根正苗红的前明皇室第二代传人也演变成了以个人情感成为人物命运走向驱动力的江湖人物，所以这个时期江湖草莽的历史背景就是以个人情感、江湖博弈、正邪之分为主了，鞑奴与汉家天下之分已经趋于模糊。

也是基于此，所以可以看到《云海玉弓缘》是梁羽生写儿女情长最为细腻，也耐看的一部小说。

⊙假装是刘郁芳（息红泪剧照）

所以苦苦等待穆郎（凌未风)二十年的刘郁芳，却最终选择与穆郎各赴天涯，这份归属是由家国情怀占主导的历史背景，以及由此两人被双双塑造的骨子里颇为类似的性格、道义这三重因素所决定的。