从法律角度评析电影一级谋杀「抨击美国司法体制的法律电影一级谋杀寓意深刻」

今天分享菌推荐一部题材比较沉重的法律电影《一级谋杀》，本片由马可·罗科执导，克里斯蒂安·史莱特、凯文·贝肯出演，讲述了一位在上世纪三四十年代遭受监狱折磨的少年与热心律师的故事，通过本片展现了当时的司法体制的弊端，也让人看到了律师人性的亮点，虽然在现在看来时代意义已经不太明显，但演员的演技都不错。

本片的亮点在于改编自真人真事，亨利（凯文·贝肯饰）在父母去世后为了自己饿肚子的妹妹偷了五元钱而入狱，这件小事却让他进了著名的阿尔卡特兹监狱，并在狱中关押了十几年，由于亨利曾在一次越狱中被人告发，被捕后更是关了三年的小黑屋，亨利在潮湿的小黑屋里被人裸体关押了三年，每逢节假日还要被殴打，甚至监狱的主管还在心情不好时割断了亨利的脚筋，三年不见天日的关押和折磨让亨利的身体和精神都出现了问题。

而在三年监禁之后，亨利得以再次像其他囚犯一样生活，但他的精神早就出了问题，出来第一天就用勺子的握柄捅死了当初逃狱的告密者，他也因此被法院以一级谋杀起诉。

若此案件给其他律师可能早就被定罪，但亨利的律师却是一名刚出学校的大学生，由于前几个案子的失利使得律师詹姆斯（克里斯汀·史莱特饰）对自己的当事人非常负责，想要通过一切办法获得胜诉。

然而长期的折磨和关押让亨利都忘记了如何说话，在律师詹姆斯的不懈努力之下才与亨利成为了朋友，亨利也说出了自己遭受的一切。律师詹姆斯想要通过亨利遭受的这一切来证明监狱的管理迫使亨利疯狂，并以此获取陪审团的同情，但他却在这个过程中面临了事务所的抛弃、亲兄弟的背叛、典狱长的威胁，困难重重。

在律师詹姆斯的努力之下，一些线索也指出了监狱中的不人道行为，但缺乏真正有用的证据，而此时他的当事人亨利却不想再继续坚持，因为再如何减刑也还是会回到阿尔卡特兹监狱待上好几年，在那里亨利生不如死。

但正是亨利对死亡的追求让陪审团真正相信了他，本案也从一级谋杀变成了误杀，这件案子之后的阿尔卡特兹监狱不再允许使用地牢，监狱中原来的管理者也被撤职。

只可惜，亨利的律师还想要帮他转移监狱，但亨利却在法院开庭的前一天死在了监狱的地牢中，电影没有明说是自杀还是他杀，但想必亨利在案子结束后受到的虐待并不少。

本片不同于国际上经典的法律电影，《控方证人》、《十二怒汉》等典型作品更注重法庭上的辩驳与案件的离奇性，本片更注重人本身遭受的这一切苦难与当时的社会形势，作为本片的核心人物，饰演亨利的凯文·贝肯展现了男主的多种精神面貌，包含了颓废、恐惧、疯狂和最后的解脱，通过一个人的神态就看出了他的痛苦，凯文·贝肯的演技确实给力。

有兴趣的朋友可以看看这部影片，精彩不容置疑。

如何评价《东方快车谋杀案》这部电影？

现在的某些电影呈现出一种趋势：宣传期名声大噪，观影中瞌睡不断，网络上评分扑街。

它们大致可以分为四类：

某爆红电影的一、二、三、四、N个续集；改编/翻拍的经典、热门IP；当红明星轰炸加盟；郭敬明。

郭敬明居然这四个都占了，着实感人。

值得一提的是，《东方快车谋杀案》除了最后一项也几乎凑齐了其他所有要素。

不得不说在观影前我是抱着极大的期望值的，但是...

下面就一些点细说（并不都是槽点）

1、阵容是真心强大

首先当然是大男主侦探波洛，扮演者同时也是这部电影的导演，英国著名舞台剧演员肯尼斯·布拉纳，他在前一阵上线的《敦刻尔克》里扮演了一位军官。

就颜值来说，这个真的是历届波洛里最帅的一个版本了，有着超级滑稽的大胡子的他，浑身散发着绅士的精致强调。

接下来就是德普了。

德普很帅，真的很帅，

他活生生把一个有钱又罪恶的土大款演成了雅痞。

虽然不多久就领盒饭了...

毕竟是拉流量的典范。

（这张剧照把五分钟领盒饭的德普放在了最中间...你还不懂嘛）

另外，还有星战的黛西·雷德利

超级超级美的“猫女”

哪怕她最后摘掉发套，露出苍老的一面，也还是美。

老影后也来了，不得不说，气质真的好。

还有好多好多...

（小姐姐真好看）

这大概也是这部在前期有非常好的关注的的原因之一。

2、你确定我不是在看福尔摩斯？

我对整部电影最最失望的就是对波洛人物形象的塑造。

首先，新版的波洛完全就变成了一个披着波洛外壳的福尔摩斯。

阿加莎的原著里，波洛是一个十足的绅士。

他沉稳、幽默，专注于一些老派的小细节。他有点对每一个身边人都报以礼貌而周到的问候，尤其是女士，绝不会像新版里那样抓着女士的手就跑，这太不波洛了。

其次，波洛一贯的破案风格是以心理见长，在和嫌疑人的对话中，找出他们的破绽，从而串联起整个案件的思路。

新版的波洛，四处找线索，根据蛛丝马迹判断一个人的生活方式、职业、习性，言语犀利，语速跟吐机关枪一样，很明显这应该是谁了。

新版本翻拍确实应该有创新，可是把人物特有的标签改了就不太尊重原著了。

再次，影片似乎想可以模仿老版波洛自带的搞笑气质（尤其是老版《尼罗河惨案》中的形象），在开头的时候没有直接引入案件，而是进行了对主角的人物塑造：

对鸡蛋近乎偏执的挑剔，看似机智的断案。

其实反而没有处理好，甚至让波洛有点不食人间烟火了，在我看来很尴尬。

另外，不知道是不是因为导演是主角的原因，大男主的个人塑造成分真的好重。

从头到尾可以说几乎是男主的独角戏，而配角，不是为了串联案情，而是衬托男主。

开头破获的警察偷窃案，没什么技术含量，也没有什么精妙的推理逻辑，并没有给人眼前一亮的感觉，只是为了表现男主而表现，很累赘。

结合前面几个方面，感觉波洛经常站在上帝视角（有一些镜头也确实这样体现），看事情非黑即白，直到最后，才看到了人性的灰色地带，才开始反省人性。

这样的梗在福尔摩斯里早就玩过了，感觉这个片子真的是被《神探夏洛克》带跑了。

3、案情梳理无力吐槽

对整个破案的过程我都很无语。

凶杀案发生的时刻一目了然，镜头一出，几乎电影院里都在说：死了吧...

发现尸体的场面突然用了个长时间在车厢里的上帝视角，没有尸体，没有场面，一群人的脑袋在走廊里走走走走走，（一开始以为是国产电影血腥画面不能出现，但事实证明后来还是有尸体常场面的，很神奇...）

而且侦探居然让可能是嫌疑人的医生处理尸体，而不是像老版里有非常强烈的现场保护意识。实在是我最不能理解的一个场景。

对每个人物的谈话简单粗暴，就好像只是简单的完善了一下每个人的身份，推理也推的奇奇怪怪的，毫无依据。就是有“没有为什么呀，侦探聪明所以他就是知道呀”的感觉，没有那种在破案过程中不断使观众转换猜测凶手是谁的过程。

片中猫女被人捅了一刀，套路很老，处理的很不好，导致我直接相信，凶手通常就是这么自我掩盖的，没有惊心动魄感。

这种破案过程使后来医生突然跳出来开抢说“我是凶手”的场景极度莫名其妙，极度无法令人信服。只能说一句：有病吧。

回想作案过程时，真的太没有感觉了...既不惊悚也不悲壮，就像12个人轮流无脑乱捅。

每个人的表情有种生硬的复仇感，简单的案情操作更多的是仪式感和流程感而少了一点应有的意义。

4、最后才迎来的惊喜

影片结尾的12人审判（伯爵夫妻算一个人）是让我真正看得振作起来的一段。

《最后的晚餐》构图真的是全剧最最最最最大的亮点，要在电影院里惊呼起来的那种，（毕竟导演是舞台剧演员嘛，戏剧性真的强），太喜欢了。

波洛在咆哮中审判，“猫女”伴随“I died with Darcy”开枪自杀，又扳响空轮。

终于可以感叹：这才是他们这群人该有的演技啊！

（这里不多说了，自己看吧，真的好！）

5、大主旨

鉴于之前提到的波洛的人设，他在结尾看到了人性的盲区，陷入了困惑。最终，很顺其自然的，他解救了所有人。

和《明星大侦探》里多数案情一样，绝大部分的凶杀案源于在悲剧发生，而法律无法触及，受害者鱼死网破的抉择。

很喜欢这个点，与版本无关。

那么，面对没有被宣判的正义，在痛苦中受难的人们的忘记，究竟是成全别人，还是放过自己？

06

市场趋势下的必然

总体，一个画面比情节精彩得多的片子，

毕竟结局众所周知了，或许画面好看、制作精良也算一大革新了吧。

这部片子在结尾出现了老版甚至原著都没有出现过的预告：

小助理：出现了一个新案子。

波洛：在哪里？

小助理：在尼罗河上...

果不其然，要开系列了...

首先应该就是《尼罗河的惨案》

面对这么一个我妈看了十五分钟就睡到了结尾的片子的系列，以后看是不看呢...

应该还是会看吧...

以上。